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ライブは☆５、話は☆３、ゲロは☆１以下しかも２回もある＞＜で総合☆３ってとこですけど太っちょエイミーで☆一個追加＾＾ｖ

日韓関係を国際政治の分析手法を駆使して考えましょうという内容。さらに言えば、日韓関係における実利とは、朝鮮半島は日米にとって緩衝帯としての意味しかないというのを韓国自身が自覚しているのではないかと推測する。筆者は共通の価値がなくても実利で結びつく可能性も示唆しているが、日韓の経済関係よりも中韓の経済関係『人民元経済圏』に取り込まれる可能性の方が高いだろう。従中＝垂直型ヒエラルヒーである華夷秩序2.0なので、国際法の原理である主権独立などといずれ衝突するだろうなというのが読後感。パの韓国外交は米中協調G２路線におけるバランサーとして振る舞うというのが暗黙の前提なので、中国へのバンドワゴンに傾斜することでかえって外交上のフリーハンドを失いつつあるのではないか。伊藤博文が韓国において司法を行政から分離して近代化を図ろうとしたが儒者が大いに邪魔をしたエピソードを思い出す。とくにミサイル防衛を巡る米韓の交渉においてその断層が明瞭に見て取れる。つまり法の支配などの近代的原則は今後もないがしろにされていくまま李氏朝鮮時代の自主属国時代に戻る。日本と韓国が法の支配、自由主義など共通の価値を今後も共有出

お勧めの1冊。とても客観的に、歌謡曲のあらましを捉えている傑作です。当時、制作現場の一線にいた、阿久悠、筒見京平、宇崎＆阿木などのクリエーターの偉大さも、著者は音楽家としての専門的な視点で解説している、これも読むどころ。本書によれば、歌謡曲の絶頂は、キャンディーズ、山口百恵、ピンクレディー、沢田研二あたりになる。歌謡曲の全貌は大き過ぎて、既存の類書では、言及する範囲がまちまちであり、読者からすると理解しづらい点があったが、本書はそこをやすやすと飛び越えている。確かに彼らも歌謡曲を通して、日本の音学業界に革新をもたらしていた。歌謡曲は60年代に米国音楽のカバーからスタートし、70年代に黄金期を迎え、80年台に多様化していったという、本書の提示する結論は、納得である。当たり前に消費していた歌謡曲の奥深さに感動した。また歌謡曲の発展、変化を30年間という時間で捉えていて、歌謡曲の発展段階を、長期的に説明する解説は、抜群に分かりやすい。まず本書の注目点は、歌謡曲を、ポップスと演歌に区分して、それらの総称として「歌謡曲」と整理している点だ

大満足。KinKi Kidsの二人ともかっこ良かったです♪♪♪

濃いキャラ&顔芸が見もの

少し恋愛下手の主人公と山田君との恋愛アニメレベルが上がっていくのを楽しむ感じになるのかな？

スネークマンショーのことも面白い。テレビ出演を機会に個人的な好き嫌いを封印した背景、初主演映画の撮影をきっかけに制作現場の苦労に想いをはせるようになったことなど、なかなか心に来るものがある。70年代のアメリカでdope comedyとして有名だったチーチ＆チョンも参考にしたと。･･･とはいえ、税込み2,640円って、高すぎるよ～！！　読みだして、最初はそう思った。第4章は様々なミュージシャンが見せた“顔”を語る。第2章ではラジオの世界に足を踏み入れる。第3章は、「ベストヒットUSA」。“やっぱり、洋楽っていいよな･･･”　“英語も、改めて勉強しないと･･･”　いやでも自己啓発を促されること必至（笑）、とても熱い必読書です。“洋楽版の黒柳さん”、といつも思う。出演したミュージシャンとのポラロイド写真もいっぱい(小さいけど)。「警察だぁ～！」とか、まさにそれ（YMOの「増殖」、「SNAKEMAN SHOW　[3]」です）。70年代から80年代前半の自分の愛読誌だったので、個人的にうれしい。第1章はラジオで洋楽に目覚め、福山から東京に出てきてクラブの司会やディスコDJとなるまで。でも、読み進

大人が見ても楽しくて、笑えて、幸せな気分になれます。お子さんだけでなく大人にもおすすめです。はりねすみちゃんもとっても可愛いかったです。短い時間だけれど丁寧に制作されています

このCDを聴いてて、とても楽しい時間を過ごせました

GOODです

最高です